Живи как полицейский, умри как мужчина

После успеха триллера «Волна удовольствия» (Ondata di piacere, 1975) режиссёр Руджеро Деодато встречается со своим коллегой Фернандо ди Лео, чтобы ознакомиться с написанным им сценарием к новому криминальному фильму, который ди Лео назвал «Родился полицейским, умрешь полицейским» (Poliziotti si nasce poliziotti si muore). Руджеро согласился снять фильм: немного переделал сценарий, слегка переменил название и приступил к съёмкам.

Картина вышла на экраны 11 марта 1976 года, а её выход предваряли проблемы с цензурой, так как режиссёр создал откровенное, кровавое и жестокое кино. Но, тем не менее, даже несмотря на вой левой прессы о фашизме и жестокости (они выступали против жестокости по отношению у матерым преступникам и убийцам, конечно же), даже несмотря на непривычное для жанра тех лет ультранасилие, картина имела оглушительный успех и открыла путь её автору к успешному продолжению режиссёрской карьеры. По некоторым данным, планировалось продолжение, но оно так и не состоялось, во многом благодаря тому, что двое исполнителей главных ролей – Рэй Лавлок и Марк Порель – мягко сказать, недолюбливали друг друга и вряд ли бы выдержали совместную работу над ещё одним фильмом…

Главными героями фильма являются двое молодых парней-полицейских Антонио (Рэй Лавлок) и Альфредо (Марк Порель). Они работают в специальном секретном отделе полиции и подчиняются напрямую капитану (Адольфо Чели), который и прикрывает их деятельность. А деятельность эта заключается в очистке улиц от опасных для жизни граждан элементов: убийц, обозревших грабителей, готовых убить женщину за сумочку, насильников, террористов и мафии. Их задача не арестовать, а уничтожить, желательно не оставляя следов. Но даже если происходит прокол, то начальство всегда готово прийти на помощь и прикрыть своих подопечных. Разбираясь со всякой мразью на улицах, Антонио и Альфредо выходят на след опасного мафиози Роберто Пасквини (Ренато Сальватори), который не гнушается убийством ведущего против него расследование детектива и планирует расширить сферу деятельности. Задача главных героев – не арестовать этого человека, а найти и уничтожить…

Я всегда считал Руджеро Деодато очень «неровным» режиссёром. У него выходили как шедевры или просто добротные картины, так и откровенный мусор, непригодный даже для одноразового просмотра. Обозреваемую ленту можно отнести к первой категории, но с небольшой натяжкой, ибо, несмотря на множество хвалебных отзывов в Интернете, тут, на мой взгляд, не всё так гладко.

Работу над сценарием вел Фернандо ди Лео, человек опытный, поставивший немало добротных криминальных фильмов. Скорее всего, писал он эту историю под впечатлением от двух известных американских триллеров того времени – «Жажда смерти» (Death wish, 1974) и «Отдел полиции 7» (The seven-ups, 1973) и, компилируя их элементы, позабыл о целостности финального варианта. При просмотре фильма создается впечатление, что сценарий был в сыром недоработанном виде и его не стали приводить в порядок, а сразу начали съёмки. Уж не знаю, вина ли в этом ди Лео или же это Деодато так внес свои правки, но история не имеет четкой структуры и бóльшую часть фильма представляет собой набор сцен с участием двух главных героев.

Вступительная погоня за грабителями (снималась на улицах без разрешения властей) – одна из самых известных сцен фильма – слишком затянута и успевает надоесть. По данным книги Роберто Курти «Italian Crime Filmography 1968-1980» эту сцену снимал не Деодато, а каскадер Джильберто Галимберти (это многое объясняет). В какой-то момент ловишь себя на мысли «Побыстрее бы они их уже догнали». Скорее всего, тут авторы хотели повторить успех очень эффектной погони из фильма «Отдел полиции 7», которая тоже имеет большую продолжительность, но снята так, что не замечаешь течение времени. Тут же сначала преследование идет в городе и сопровождается интересными моментами, но очень быстро оно уходит в однообразные пригородные улочки, которые не располагают к необычными трюкам и напряженным моментам… Далее начинают чередоваться сцены с главными героями: то они нападают на клуб мафиози, то спасают женщину от террориста, то зайдут покувыркаться в кровати с девушкой, от которой им нужна информация, то пытают людей Пасквини... Смотрится всё это как просто связанные общими героями эпизоды какого-то шоу, а не как целостная криминальная лента. И только во второй половине фильма Антонио и Альфредо сосредотачиваются на поисках и уничтожении своего противника… Являясь членами секретной службы полиции, оба парня не особо скрывают этот факт перед остальными коллегами…

Деодато всегда славился жестокими фильмами и этот не стал исключением. Методы работы главных героев – это то, что вызывало шквал критики со стороны цензоров и левой прессы. (Как в своё время вызвала фурор «Жажда смерти» Майкла Уиннера, где главный герой тоже уничтожал преступность, не отвлекаясь на ложный гуманизм). Протагонисты не стесняются использовать насилие и не гнушаются ничем для достижения своих целей. Нет, они не убивают и не пытают невинных людей, но к тем, кто связан с преступным миром – они не знают жалости. Наверное, «Живи как полицейский…» можно назвать одним из самых жестких eurcrime 1970-х. Зрителя ждут жестокие убийства, кровавые перестрелки, а также ряд gore сцен, в одной из которых бандит пальцами вырывает глаз провинившегося информатора. Весь фильм пара полицейских расправляется с бандитами их же методами. В этом плане картина очень хороша и непременно порадует всех любителей eurocrime и жесткого кино, где преступники получают то, что они заслужили.

В общем и целом, перед нами очень динамичный и жестокий eurocrime, который вряд ли оставит равнодушным посмотревших его зрителей. Развитие событий происходит стремительно, почти в каждой сцене двое главных героев кого-то «прессуют» или убивают, а если нет, то развлекаются с женщинами, к которым относятся как предмету удовлетворения своих потребностей. В сценах, в которых протагонисты отсутствуют, бандиты делают примерно то же самое. Накал насилия растет и плавно подводит зрителя к необычному и циничному финалу. Всё это сопровождает вполне приятный саундтрек Убальдо Континьелло и пара отличных песен, написанных Рэем Лавлоком.

Исполнители главных ролей – Рэй Лавлок и Марк Порель отлично справились с возложенной на них задачей. Возможно, для подобных ролей актёрам не хватает внешней брутальности, но всё же они вполне достойно смотрятся на экране и отлично передают холодность и цинизм главных героев. Супруга Деодато Сильвия Дионизио исполнила роль их коллеги, к которой они поочередно и вместе пытаются подкатывать, но всегда безуспешно. Из Адольфо Чели получился отличный начальник, всегда готовый закрыть глаза на «выходки» своих подчиненных. Кумир молодежи 1950-х Ренато Сальватори выступает в роли жестокого мафиози Роберто Пасквини, а комик Альваро Витали привнесет немного юмора в ленту (без кривляний), появившись на пару минут и сыграв консьержа с порно-журналом.

Несмотря на описанные выше недостатки, фильм смотрится с большим интересом и вызывает только положительные эмоции. Он непременно понравится всем любителям жанра poliziotteschi, но не очень подойдет для знакомства с ним. Если вы уже видели основные шедевры жанра, то смело беритесь за эту картину, но приготовьтесь к шквалу насилия, цинизма, нигилизма и нон-стоп экшена. Рекомендации.