Грязный мир

В конце 1970-х в Италии усложнилась ситуация с наркоманией и преступлениями, с ней связанными. Пресса умалчивала об этих фактах, а некоторые ушлые режиссёры подхватили тему и начали её эксплуатировать. В целый жанр italo-drugsploitation это не вылилось, но был снят ряд весьма интересных и мрачных картин. Одним из первых был безвестный Мауро Макарио, в 1976-м году выпустивший на экраны ныне забытую ленту «Почему они себя убивают?» (Perché si uccidono?). За ним последовал Серджио Бергонцелли с его «Грязным миром», вышедшим на экраны в 1978 году. И хотя этот фильм посвящен многим человеческим порокам, ряд главных героев являются наркоманами и их поступки диктуются желанием получить очередную дозу.

Фильм начинается с цитаты из Библии о разрушении городов Содома и Гоморры, а затем нам показывают группу бунтарской молодежи, на фоне которой красуется надпись «Всё, что тебе нужно – это любовь» (отсылка к The beatles). Это наркоманы, которые катаются по городу, веселятся, а попутно грабят магазин, чтобы купить новую дозу наркотиков и веселиться дальше. Параллельно нам показывают сенатора Альберичи (Уильям Бергер) из условной партии, который рассказывает о морали и своей готовности бороться с коррупцией, развратом, преступностью. Параллельно он договаривается о получении досье на высокопоставленного однопартийца, с помощью которого можно будет обвинить его в коррупции и сесть в его кресло. Но сам этот сенатор на проверку обладает куда бóльшим количеством пороков: он отправляет сына Массимо (Карло Де Мейо) за досье, а сам встречается с описанной выше группой молодчиков, чтобы устроить с ними оргию. Причем девушка там будет одна – Мануэла (Карин Уэлл) и она не интересует сенатора. Молодчики же решили заработать на похоти политика и сделать компрометирующие фотографии, но во время вспыхнувшей ссоры один из них в наркотическом порыве убивает его.

Обнаружив труп отца, Массимо не спешит сообщать властям, а подговаривает свою подругу-врача обставить всё так, чтобы его смерть выглядела как сердечный приступ. Тогда можно будет получить круглую сумму страховки за жизнь усопшего. Далее следует попытка молодчиков шантажировать Массимо, разборка с ними, трения между Массимо, Мануэлой и его подругой-врачом, многочисленные предательства всех всеми и закономерный финал…

Описывать сюжет этого фильма можно очень долго, ибо, по сути, он состоит из множества подсюжетов, каждый со своими персонажами и историей, которые, в конце концов, соединяются в единое полотно, позволяя автору высказать обществу / человечеству всё, что он о нём думает. При просмотре создается ощущение, что Бергонцелли хотел поместить в свой фильм максимальное количество элементов разных жанров кино и как можно больше разных тем: есть тут и детективная составляющая, и политический подтекст, и элементы фильмов о «левой» молодежи, и тема наркотиков, и жестокие интриги, и брутальные разборки в стиле произведений Щербаненко, а главные герои-наркоманы в некоторых сценах словно подражают Алексу и его банде из знаменитого «Заводного апельсина» (A clockwork orange, 1971). Всё это приправлено изрядной долей обнаженки и зажигательной диско-музыкой.

Вставляя цитату из Библии в начало, ещё раз цитируя тот же фрагмент в другой сцене, а также демонстрируя множество людских пороков, режиссёр, беспощадно критикует современное общество и человеческую натуру в целом. При большом количестве персонажей отыскать среди них хоть мало-мальски положительного не представляется возможным. Все они поражены жаждой денег, похотью, хитростью, ложью и идут на любое предательство, на любое ухищрение, на любую подлость ради достижения своей цели. Сын предает отца, затем и женщину, которая его вырастила; девушка ради денег и лучшей жизни сдает своих подельников, а затем предает уже и своего нового партнера, политик говорит на публику о благодетели, а на проверку оказывается коррупционером, интриганом и извращенцем… список можно продолжать. Единственной белой вороной здесь является журналист, который сразу после убийства сенатора Альберичи заподозрил неладное и решил провести собственное расследование. Но он сталкивается с таким сопротивлением, о котором даже помыслить не мог: даже коллеги из собственной редакции вставляют ему палки в колеса, а власть имущие, в конце концов, поставят его перед непростым выбором (в лучших традициях итальянских политических фильмов того времени). В финале режиссёр покажет известную японскую композицию из трех обезьян «Ничего не вижу, ничего не слышу, ничего никому не скажу», словно призывая единицы нормальных людей обстрагиваться и дистанцироваться от этого «грязного» мира и общества.

Учитывая, что Бергонцелли снимал в основном дешевое и эксплуатационное кино, не стоит ожить от этого фильма высокого художественного уровня, сравнимого с картинами Дамиани, Рози, Петри и им подлобных. Несмотря на подтекст, сложный сюжет, это по-прежнему эксплуатационное кино, хотя и очень необычное и достаточно добротно снятое. Сценарий, одним из авторов которого был режиссёр Леандро Луккетти, всё же имеет ряд нестыковок и странных вещей: молодчики приходят на похороны сенатора и ведут себя настолько развязно, что в реальной жизни их выставили бы за дверь, да и сами бы они, будучи замешанными в его убийстве, вряд ли бы пришли на церемонию прощания. Некоторые сцены драк поставлены немного криво: авторы словно хотели увеличить их продолжительность, поэтому те, кто по сюжету должен проиграть, периодически производят впечатление более сильной стороны, нежели «победители», но потом всё резко становится на свои места.

Что же касается обнаженки, то в стандартной версии она присутствует в меру. Карин Уэлл частенько будет ходить без одежды, а в одной сцене запрыгнет в кровать с Барбарой Рэй, чем вызовет гнев своего нового любовника в лице Массимо. Сцена с похотливым и охочим до юношей сенатором поставлена в театральном стиле – тот наряжается в римского императора и начинает декламировать речи, а всё непотребство, конечно же, остается за кадром (если не считать драки двух полностью голых мужчин). Но для рынков других стран, могли существовать совершенно другие версии: в Испании фильм сократили минут на десять (за счёт диалогов), а некоторые рекламные плакаты той эпохи носят название «Porco mondo (porno)». Это намекает на существование версии для взрослых (с как обычно доснятыми другими людьми сценами и неумело вмонтированными в основной фильм) и её показ в ХХХ кинотеатрах.

На главные роли были приглашены практически сплошь неизвестные актёры, в то время как на второстепенных ролях можно увидеть ряд знаменитостей и просто культовых личностей. Главная женская роль досталась Карин Уэлл, не очень известной актрисе дешевого эксплуатационного кино. Этот фильм, наверное, самая лучшая и серьезная её актёрская работа и справилась она с возложенной на неё задачей вполне неплохо. Женщину, прислуживающую сенатору и присматривающую за Массимо, сыграла звезда старого итальянского кино Алида Валли, а самого Массимо – её сын Карло Де Мейо. Роль похотливого сенатора досталась Уильяму Бергеру, а влиятельного политика сыграл уже изрядно постаревший Артур Кеннеди. Коллегу журналиста сыграла Айше Нана (Нана Асланолу), малоизвестная актриса, оказавшая влияние на самого Федерико Феллини (почитать о ней можно на странице рецензии на фильм «Эдипеон»).

«Грязный мир» оказался приятным неожиданным открытием. Ожидая увидеть банальное дешевое эксплуатационное кино, я в итоге посмотрел оригинальную, достаточно хорошо снятую, динамичную картину, источающую мизантропию и [справедливую] критику общества и власти. Конечно же, не каждый зритель согласится с режиссёром, не каждый выдержит напор мерзости, которую источают почти все персонажи, но, думаю, что все согласятся, что это достойная лента, снятая в лучших традициях итальянского кино 1970-х, авторы которого не стеснялись нести свежие идеи и нарушать разнообразные табу.