Рецензия на фильм «Грешница острова»
Серджо Корбуччи вошёл в историю кино как величайший мастер спагетти-вестерна, создавший целый ряд фильмов, ставших классикой жанра. Вне этой сферы он известен разве что прекрасной комедией «Синьор Робинзон» (Il signor Robinson, mostruosa storia d'amore e d'avventure, 1976), хотя его режиссёрское наследие насчитывает более 60 позиций. Ниже мы обсудим одну из самых редких картин Корбуччи – «Грешницу острова» (La peccatrice dell'isola, 1952), коя долгое время пребывала в полной безвестности и была явлена миру в конце июня 2024 года, когда её показал канал Rete4. Отметим, что в команде Корбуччи, работавшей над «Грешницей», были Битто Альбертини (оператор) и Джузеппе Вари (монтажёр), а итальянская прокатная версия по требованию цензуры лишилась 4 сцен, сочтённых нежелательными.
Комиссар Де Сантис прибывает из Палермо на близлежащий маленький остров, чтобы расследовать гибель местной красавицы Карлы и чернокожего рыбака Абдуля, чьи тела были найдены в сгоревшем здании местного кооператива...
В начале 1950-х годов в итальянском кинематографе сложилась следующая ситуация: передовые зрители увлекались неореализмом, а обыватель боготворил сентиментальные мелодрамы. Корбуччи, как будет видно далее, попытался совместить (в разных пропорциях) две проблематики: социальную и личностную.
Служебный долг приводит Де Сантиса на небольшой остров, населённый небогатыми людьми, большинство из которых зарабатывают себе на хлеб добычей морских губок. Этим делом заправляет дон Пьетро Ингарсия, жёсткий и беспринципный человек, не вызывающий у своих земляков ни малейшей симпатии. Долгое время Ингарсия жил со своей дочерью Марией в статусе вдовца, но в один из своих визитов в Палермо он знакомится с Карлой, танцовщицей из увеселительного заведения. Их быстрый роман оканчивается браком, после которого Ингарсия перевозит женщину на остров и делает хозяйкой своего дома.
Марии, дочери Пьетро, новая жена отца не понравилась с первого взгляда, и это впечатление было безошибочным. Карла оказалась распутницей и интриганкой, создавшей островитянам немало проблем. Карле удалось добиться отсылки Марии в школу-интернат в Палермо, а потом поймать в свои любовные сети её кавалера Розарио. Но на этом первая дама острова не останавливается и обольщает ещё и Франческо – молодого человека Кармелы, сестры Розарио. Девушка, ждущая ребёнка, узнаёт об измене и вешается.
Де Сантис шаг за шагом восстанавливает картину происшествия, встречаясь с людьми из окружения Карлы. Сначала подозреваемым номер один является Абдуль – человек не от мира сего, не скрывавший своей неприязни к Карле и имевший мотив для её убийства: расистское оскорбление. Но выясняется, что женщина была застрелена, а в сгоревшем кооперативе оружия не нашли, что означает, что преступление совершил кто-то другой. Вдобавок всплывает информация, что Карла – лицо вымышленное и под этим именем скрывалась мошенница Рози Саленти.
Соотношение мелодрамы и неореализма не в пользу последнего, по сути, от него здесь очень немного, всего пара-тройка эпизодов, в которых Розарио подбивает рыбаков активно противостоять дону Пьетро, организовав кооператив; упоминаются бандитские методы Ингарсии в отношении конкурентов и показывается нелёгкий труд пахарей голубой нивы.
Несмотря на преобладание мелодрамы, фильм нельзя назвать примитивным. Он практически лишён глупого и слащавого сентиментализма, а детективная составляющая делает его вполне пригодным для просмотра. Очень неплох видеоряд, благодаря которому на экране воссоздаётся быт бедного рыбацкого местечка. К этой картинке как нельзя лучше подходят старомодные мелодии, принадлежащие перу Карло Инноченца.
Исполнительницей главной роли заявлена Сильвана Пампанини, в начале 1950-х входившая в тройку самых красивых актрис Италии (вместе с Сильваной Мангано и Лючией Бозе). Пампанини очень хорошо сыграла своего персонажа – распутную и жадную до чужого добра женщину, не стыдящуюся даже появляться в голом виде перед дочерью мужа. Бывший партизан Фолько Лулли прекрасен в роли эксплуататора Ингарсии, а снимавшийся у Латтуады и Феллини темнокожий американец Джон Китцмиллер – рыбака Абдуля.
«Грешница острова» – простоватый, но неплохой фильм. С него можно начать знакомство с т.н. «народным» или «придаточным» неореализмом (neorealismo popolare/neorealismo d'appendice), имевшим грандиозный успех в Италии конца 1940-х – середины 1950-х годов.
