Рецензия на фильм «Грешница»
В 1-й половине 1970-х годов на небосклоне т.н. «среднего кино» (cinema medio) Италии сияла звезда по имени Зеуди Арайя. Эта красивая африканка дебютировала на Аппенинах в рекламе кофе, после чего была замечена режиссёром Луиджи Скаттини, который предложил ей сыграть главную роль в своём фильме «Девушка с лунной кожей» (La ragazza dalla pelle di luna, 1971). Данная картина стала кассовым хитом, что привлекло к персоне Арайи внимание кинематографистов, стремившихся к быстрым деньгам, которые можно было сделать на волне популярности актрисы. Одним из них был Пьер Людовико Павони, задействовавший обладательницу титула «Мисс Эритрея» в ленте «Грешница» (La peccatrice, 1975).
1950 год, Сицилия. Молодой мужчина Тури Санталена вместе с темнокожей женой Деброй возвращается в родные пенаты из Африки. У него почти нет денег и для того, чтобы их заработать, он нанимается на серные рудники, принадлежащие жёсткому и властному хозяину по прозвищу Турко...
Просмотр «Грешницы» оставляет стойкое ощущение того, что её создатель ориентировался на матараццианский стиль, имевший огромное влияние в итальянском кинематографе с конца 1940-х до середины 1950-х, лишь немного модифицированный под реалии 1975 года. Впрочем, винить Павони в ориентации на мелодраму не стоит, потому как он действовал исходя из конъюнктуры рынка и, к тому же, был по основной специальности не режиссёром, а оператором.
Итак, для сведения концов Санталена вынужден взяться за тяжёлый труд на серных рудниках, чей хозяин озабочен только выжиманием соков из рабочих. Турко не только эксплуататор, но ещё и крайне похотливая личность, несмотря на далеко не юный возраст и наличие жены. Половую страсть Турко легко удовлетворяет с помощью своего высокого положения в местном социуме. Однажды он встречает Дебру и становится буквально одержимым ею. Но попытка взять её нахрапом проваливается и Турко прибегает к более тонким методам воздействия на женщину, что приносит свои плоды.
Павони создаёт мрачноватую картину глухого уголка Сицилии, населённого бедными и суеверными людьми. Мужчины целыми днями гнут спины ради куска хлеба и постепенно накапливают злобу, а женщины убеждены в колдовской сущности Дебры из-за цвета её кожи. Социально-экономические и культурные проблемы режиссёром никак не исследуются и использованы лишь в качестве средств, разбавляющих мелодраматическую приторность основного содержания, сводящегося к любовным делам.
Для Турко связь с Деброй не очередная интрижка, а нечто гораздо более серьёзное. После трагической гибели Тури Турко становится полным господином Дебры. Это очень озлобляет его жену, которая вызывает из Рима своего сына Микеле, и, изложив ему сложившуюся ситуацию, наказывает повлиять на отца. Заканчивается это тем, что Микеле сам влюбляется в Дебру, уже изгнанную из деревни по обвинению в несчастьях, кои, по мнению селянок, она приносит всем вокруг своими злыми чарами. Образуется любовный треугольник, который разрушится только со смертью Дебры. Сюжет простоват и предугадать развитие событий не составляет особого труда.
Эротическая составляющая очень скудна, особенно по меркам Италии середины 1970-х. В фильме всего три коротких сцены с наготой разной степени откровенности, причём Арайя участвует только в двух из них. Примечательный факт: для отмены статуса «18+» создатели «Грешницы» согласились с просьбами цензуры немного «подретушировать» пару эпизодов, то есть до зрителей фильм дошёл в ещё более целомудренном виде, чем он был изначально. Снималось всё это действительно на Сицилии и на протяжении 82 минут на экране то и дело возникают выжженные солнцем земли, составляющие основную часть ландшафта этого легендарного острова. Музыкальное сопровождение было написано трио Биксио-Фрицци-Темпера и оно очень приятно.
Среди актёров, задействованных Павони, оказались две весьма известных личности – снимавшийся у Луиса Буньюэля (и не только) Франсиско Рабаль и звезда итальянского кино 1940-х Клара Каламай. Испанец сыграл бессердечного хозяина рудников и сексуального хищника Турко, а Каламай – его жену.
«Грешница» – это неожиданная для 1970-х «реинкарнация» мелодрамы двадцатилетней давности, содержащая полный набор её клише и стереотипов. Но важно понимать контекст: этот фильм снимался с целью удовлетворения зрителей, предъявлявших спрос на экзотический эротизм, источаемый Зеуди Арайей, а всё остальное было второстепенно.
