Пафос - вкус страха

Изначально режиссёр рекламных роликов и телешоу Пиччо Раффанини в 1987 году решает попробовать себя в кино и выпускает на экраны странную футуристическую эротическую фантазию под названием «Пафос – вкус страха». Картина была снята очень необычно, во многих сценах преобладала клиповая эстетика, а сюжет был не очень внятный, что было непривычно для зрителей тех лет и вызывало разочарование. Картина не снискала зрительского успеха, а нелестные отзывы критиков, по-видимому, окончательно похоронили мотивацию Раффанини продолжать режиссёрскую карьеру. Жаль, ибо по прошествии нескольких десятков лет можно сделать вывод, что картина прошла проверку временем, до сих смотрится как качественное и оригинальное творение, а также предсказала появление некоторых технических новшеств в нашей жизни, которые сейчас стали обыденностью, но казались фантастикой в конце 1980-х годов.

Сюжет закручивается вокруг обитателей богатой фотостудии, которой владеет главная героиня по имени Диана (Вирджиния Хэй). Эта женщина является завсегдатаем различных светских вечеринок и живет на широкую ногу. С определенного времени модели студии одна за другой начинают получать телефонные звонки от незнакомца, который предлагает крупную сумму денег за короткую съёмку в порнографическом видео, тем самым заманивая девушек на свою территорию, где их ждут пытки и смерть. Под подозрение попадает бывший муж главной героини Джордж (Жерар Дармон), который специализируется на производстве видео БДСМ тематики. Но всё оказывается куда сложнее и, начиная собственное расследование, Диана имеет все шансы разделить судьбу своих моделей…

Над сценарием работал сам режиссёр и Лидия Равера. Последняя является автором скандального романа о жизни левой молодежи «Свиньи с крылышками» (Porchi con gli ali), выпущенного в 1976 году, который был признан порнографическим, а затем стал бестселлером и был экранизирован в следующем году безвестным режиссёром Паоло Пьетранджели под тем же названием. И «Пафос…» тоже насквозь пронизан эротизмом, но уже другого характера…

Сценарий фильма является схематичным, многие его эпизоды вообще лишены логики, а некоторые сцены так и вообще кажутся не имеющими никакого смысла. Например, в начале фильма Джордж просит свою бывшую жену соблазнить богатого пивного магната, но особо не сообщается, зачем это нужно, а впоследствии эта тема вообще сходит на нет. Убийца записывает свои деяния на диски и каким-то образом они попадают к танцору из местного гей-клуба, который продает их Диане за приличную сумму. Почему так происходит и почему полиция не заинтересовалась этим человеком, нам также не объясняется. Всё это не является минусом фильма или показателем непрофессионализма сценаристов: скорее всего, это был сознательный ход авторов – показать гипнотические странное полотно в клиповом стиле, состоящее как бы из отдельных фрагментов-видеоклипов, которые зритель сам может собрать воедино и составить свою версию истории.

Касательно жанровой принадлежности фильма идут ожесточенные споры. Ряд авторитетных ресурсов (да и издатели) причисляют его к жанру джалло, в то время как многие посмотревшие его зрители оказываются разочарованными и ссылаются на то, что картина является, скорее, эротическим триллером нежели джалло. В какой-то степени правы и те, и те. Если мыслить категориями традиционного джалло, то в фильме действительно не хватает убийств и его сюжет куда более сосредоточен на эротизме, образе города будущего, в котором живут главные герои, и визуальной составляющей. Но ничто не стоит на месте, и к концу 1980-х традиционный джалло уже выродился, поэтому картину нельзя оценивать с позиции классики жанра. В то же время «Пафос…» имеет ряд атрибутов жанра: неизвестного убийцу, которым окажется один из героев, чью личность откроют в конце; эстетически красивый визуальный ряд и эротическую составляющую. Малое количество сцен с убийцей и практически полное отсутствие жестокости – вот, что разочаровывает зрителей, ожидавших увидеть фильм жанра джалло. Я бы охарактеризовал данное творение как «футуристическую эротическую фантазию с элементами джалло».

Визуальная составляющая и атмосфера – это главные достоинства данной ленты, которые роднят её с лучшими представителями жанра джалло и готического хоррора с поправкой на «неоновые» 1980-е. Ведь недаром в качестве оператора был приглашен Романо Албании – тот, кто снимал «Преисподнюю» (Inferno, 1980) Дарио Ардженто. Авторы создали странный мир, обитатели которого имеют доступ к технологиям, немыслимым для конца 1980-х, но в большинстве ставшими обыденностью в наши дни. Действие фильма происходит сугубо ночью – тут нет ни одной дневной сцены – а количество локаций крайне ограниченно, что придает фильму некоторый налет клаустрофобии в неоновых тонах. Город представляет собой студию Дианы, несколько полуразрушенных зданий, в которых обитают странные личности, роскошный особняк для вечеринок и подпольные клубы разной направленности. Общество обителей этого города – это коктейль из разных рас (тоже своего рода предсказание будущего, когда правительства западных стран поставили себе целью уничтожить национальные государства и уверенно идут к её достижению), разных ориентаций (герои будут посещать гей-клубы) и просто странных людей (бары, где выступают карлики, а чернокожие пары исполняют танцы в стиле 1940-х гг). И всё это погрязло в разврате и массовом употреблении кокаина. В такой атмосфере, освещенной яркими неоновыми огнями и украшенной замечательным мрачным саудтреком Габриэле Дукроса, появляется неизвестный убийца, который заманивает девушек в своё логово для съёмок снафф-фильмов. Записи неведомым образом попадают только в руки танцора из гей-клуба, а затем за приличные деньги к главной героине…

Режиссёр, видимо, действительно ставил себе целью создать атмосферное гипнотическое полотно, поэтому жертвовал логикой повествования ради красивой картинки и атмосферы. Данный фильм – это тот случай, когда каждая сцена выверена до мелочей и может похвастаться своей красотой, начиная от пространных интерьеров, правильно выставленного света, костюмов героев и кончая хореографией танцев и фотосессий. Сцены в ночном городе, по-видимому, снималась на каких-то безлюдных автострадах и в развалинах старых зданий, но грамотно выставленный свет, декорации и профессионализм авторов превратили всё это в причудливый футуристический город (словно пришедший к нам из постапокалиптических картин), по которому будет разъезжать главная героиня на своем эффектном электромобиле. Всё это очень удачно обрамляет красивый электронный саундтрек Габриэле Дукроса, который был сразу же выпущен на виниле. Вкупе с клиповым монтажом и музыкой визуальный ряд картины превращается в эстетически красивое полотно, буквально гипнотизирующее зрителя и не позволяющее оторваться от экрана ни на минуту.

Из технологий будут показаны роскошные электромобили, лазерные пушки, обработка изображений на компьютерах, устройство для мгновенного распознавания речи и перевода на любой язык и монитор, который показывает разные виды одежды из гардероба Дианы и как они смотрятся на ней, а по нажатию клавиши из шкафа выдвигается манекен с выбранным платьем.

Эротическая составляющая фильма очень сильна. Буквально каждый его кадр источает эротизм. Главная героиня Диана является очень любвеобильной женщиной и непременно «пробует» каждую свою модель на вкус, не забывая при этом ухлестывать за детективом, расследующем серию загадочных убийств. Каких-либо особо откровенных сексуальных сцен здесь нет – герои вообще практически не занимаются сексом, а просто предстают в обнаженном виде в разных позах, как, например, Диана в одной из сцен: она страстно жаждет близости с детективом и говорит об этом ему по рации, параллельно лежа в кровати и принимая соблазнительные позы. Подобные сцены смотрятся куда более эротично и возбуждающе, чем банальный секс в фильмах других режиссёров (конечно же, для этого нужны красивые актрисы, но с этим у авторов проблем не было).

На главную роль была приглашена австралийская актриса Вирджиния Хэй, а её экранной подругой стала также небезызвестная итальянка Джойа Скола. И это был отличный выбор, ибо обе эти актрисы являются настоящим украшением данной ленты, источая эротизм в больших дозах. На роль бывшего мужа главной героини был приглашен французский актёр Жерар Дармон, а его экранной любовницей стала небезызвестная Ева Гримальди. В мимолетной роли одной из моделей засветилась звезда дешевого эротического кино конца 1980-х и будущая порноактриса Валентина Деми. Фотомодель из пролога сыграла соблазнительная Лоредана Гуэрра, до этого засветившаяся в фильме Ламберто Бавы «Ты умрешь в полночь» (Morirai a mezzanotte, 1986). Как видите, здесь есть на кого посмотреть в плане женщин, и режиссёр использовал их потенциал на полную катушку.

«Пафос – вкус страха» – оригинальное, эстетически красивое, гипнотическое полотно, которое, по всей видимости, опередило своё время и было не понято зрителем (возможно, из-за неправильного и плохого маркетинга, ибо большинство людей не в состоянии самостоятельно выбирать, что смотреть, что читать, что слушать и даже во что верить). Визуально красивый, мрачный, атмосферный, насквозь пронизанный эротизмом – этот фильм подарит подлинное эстетическое удовольствие каждому, кто неровно дышит к неоновым 1980-м, атмосферным итальянским фильмам и красивым женщинам. Жаль, что режиссёрская карьера Пиччо Раффанини не задалась, ибо его дебют можно со всей уверенностью назвать шедевром.