Американский задний двор

Один из самых самобытных итальянских режиссёров Пупи Авати снимал на протяжении жизни глубоко личные фильмы, биографии, ностальгические драмы и делал это очень качественно. Но такое кино неинтересно массовому зрителю, поэтому он регулярно обращался к жанру ужасов (видимо, чтобы заработать денег на новые проекты), но и эти его фильмы были весьма необычными, оригинальными. Большинство из них получило высокие оценки критиков и зрителей. В XXI веке Авати продолжил традицию и в 2024-м году состоялась тихая премьера его нового мистического триллера под названием «Американский задний двор».

Действие фильма происходит в послевоенные годы. Главный герой, писатель-итальянец, чье имя не называется, сталкивается в парикмахерской с девушкой-американкой, сопровождавшей солдат союзников. Несмотря на то, что это был первый и последний раз, когда он видел юную красавицу, её образ навсегда остается в его памяти. Через несколько лет он отправляется в США, где надеется закончить учебу и найти идею для нового романа. Сняв старинный дом в престижном районе, он узнает, что по соседству с ним живет престарелая женщина (Рита Тушингэм), которая поссорилась с дочерью из-за того, что та, якобы, не приложила должных усилий для поисков своей сестры Барбары, пропавшей в Италии несколько лет назад. К своему удивлению главный герой узнает, что эта Барбара и есть та самая девушка, которая заходила в парикмахерскую, и решает побольше разузнать про неё. Ночью он слышит стоны и странные голоса, доносящиеся с заднего двора соседского дома. Пробравшись туда и раскопав землю, он находит банку с формалином и неизвестным содержимым внутри, закрытую крышкой с символикой Венеции. К ней прилагалась записка со слегка перефразированной цитатой греческого философа. Заимев конфликт с сестрой Барбары, главный герой был вынужден вернуться в Италию, и теперь он решает посвятить своё время поискам пропавшей девушки…

Пупи Авати всегда снимал очень оригинальные, местами авангардные и просто странные картины. Не стал исключением и «Американский задний двор», который был снят по-старинке да ещё и в чёрно-белом виде, без бешенной динамики, свойственной преимущественно глупому современному кино, без галлонов крови, но с детективной интригой, которая поведет главного героя и зрителя по ряду опасных поворотов прямиком к шокирующей развязке, не дающей однозначного ответа на возникшие вопросы и предоставляющей каждому самому понять суть произошедших событий и интерпретировать их смысл.

На протяжении всего фильма режиссёр мелкими штрихами рисует портрет главного героя. Это молодой студент без имени, который хочет стать писателем и приезжает в США в надежде получить образование, а заодно и реализовать свою мечту. Неожиданно для себя он оказывается вовлеченным в события, воскресившие его призраков прошлого, а некоторые мистические знамения заставляют его во что бы то ни стало попытаться отгадать тайну пропажи Барбары, девушки, которую он видел один раз, но которая перевернет всю его жизнь. В середине фильма мы узнаем, что одно время он лечился в психиатрической клинике (интересный штрих к портрету героя, который, однако, многое значит и может кардинально изменить интерпретацию происходящих событий). А в местечке, куда он приехал, и где предположительно пропала Барбара, судят маньяка-садиста, убившего и распотрошившего несколько женщин. Только вот Барбары среди жертв нет, а о самой девушке никто не слышал и даже местный «продавец» трупов (человек, нелегально продающий местоположения трупов солдат союзников их семьям) не может ничем помочь. Главный герой знакомится с рядом людей и понимает, что сестра Барбары действительно не хочет, чтобы её нашли, а тем временем маньяка приговаривают к расстрелу, в то время как его родной брат всеми силами пытается доказать, что тот невиновен… Остальное, нужно смотреть самому, ибо если продолжу, то получится спойлер.

Посмотрев большинство фильмов ужасов Пупи Авати, я заметил, что у них есть кое-что общее, а именно общая фабула: некий ничего не подозревающий человек, который, как правило, куда-то приезжает, оказывается втянут в череду страшных событий и волей судьбы вынужден начать расследование, которое не всегда оканчивается для него успешно. Так было в «Доме со смеющимися окнами» (La casa dalle fenestre che ridono, 1976), в «Зедере» (Zeder, 1982), «Колдуне» (L'arcano incantatore, 1996) и даже в не так давно снятом мрачном «Господине Дьяволе» (Il signor Diavolo, 2019). Главный герой в силу обстоятельств, либо своей принципиальности и любознательности случайно узнает то, о чём знать не стоило и зачастую платит за это большую цену. И «Американский задний двор» снят в том же ключе. Я бы назвал это не самоповтором, а скорее уникальным авторским стилем, ибо все названные фильмы очень сильно отличаются друг от друга: каждый оригинален, у каждого эту общую фабулу «обволакивает» оригинальный сюжет, у каждого своя атмосфера, а также пара общих вещей – профессионализм авторов и полное отсутствие каких-либо звезд в качестве актёров.

В плане атмосферы, авторы, видимо, хотели приблизить своё детище к американским film noir, на что указывает связь с Америкой, выбор времени действия и активное использование английского языка в «американской» части фильма. Картина получилась очень атмосферной, в первую очередь благодаря великолепной операторской работе Чезаре Бастелли, давнего партнера Авати, который начинал как помощник режиссёра и дорос до оператора. Он мастерски работает со светом, создает игру света и тени и вкупе с музыкой Стефано Арналди (с стиле работ Рица Ортолани для хорроров Авати) превращает фильм в нуарное готическое полотно с долей безумия. Последнее выражается в линии с маньяком, суду над которым отдано достаточно много времени. Этот человек убивал женщин и вырезал им половые органы, помещая в банки с формалином, а иногда после этого ещё и расчленял (спецэффектами занимался хорошо знакомый нам Серджио Стивалетти). Но и тут зрителя ждёт необычная загадка, которую ему придется раздать вместе с главным героем. Финальные кадры сняты в дельте реки По, где в своё время работал не один мастер классического итальянского кино.

«Американский задний двор» – ещё один отличный мистический триллер в фильмографии Пупи Авати, которому на момент съёмок было 85-86 лет. Оригинальный, визуально красивый и пугающий, как жуткий ночной кошмар, заставляющий думать и гадать, этот фильм займет достойное место в коллекциях любителей классического итальянского мистического и хоррор кино (ныне уже немногочисленных). Если это не шедевр, то нечто очень близкое к этому.