Неаполь, Палермо, Нью-Йорк – треугольник каморры

В начале 1980-х режиссёр Альфонсо Брешия был занят в основном съёмками неаполитанских криминальных драм с участием певца и актера Марио Меролы. В 1981-м году выходит сразу три подобных фильма, и сейчас мы поговорим об одном из них.

Дон Дженнаро Саварезе (Марио Мерола), бывший член мафиозной группы каморра, ушел на покой, открыл ресторан и больше старается не нарушать закон. У него даже сложились неплохие отношения с местным комиссаром полиции Галанте (Ренато Россини). В один день влиятельный мафиози Дон Раффаэле (Массимо Моллика) приезжает из США, чтобы отпраздновать своё 60-летие, а заодно помирить двух местных дельцов Аньелло и Копполу (Бьяджо Пеллигра). В самый разгар праздника на заведение совершает налет группа людей в масках. Они грабят посетителей, убивают Аньелло и ряд гостей, среди которых оказалась жена Саварезе. Убитый горем бывший мафиози теперь во что бы то ни стало хочет идентифицировать этих людей и наказать заказчиков этого налета…

Фильм начинается как привычный еврокрайм – динамичная музыка, демонстрация оружия и газетных заголовков о деяниях мафии. Подобное можно было видеть в полицейских картинах (poliziotteschi) с участием Маурицио Мерли, Франко Неро, Фабио Тести. Но это только начало: дальше фильм переходит на типичный для дуэта Меролы-Брешии «неаполитанский» стиль. В самом начале фильма Мерола исполнит песню, а уже затем начнется завязка истории.

Картина получилось «неровной». Первая половина фильма представляет собой комедийно-криминальное действо, в котором серьезный Саварезе пытается установить личность хотя бы одного из нападавших и привлекает для этого своих двух помощников в исполнении комиков Лучио Монтанаро и Джакомо Риццо. Сцены с их участием сняты в комедийном ключе и таких сцен в первой половине фильма немало, а во второй эти персонажи просто исчезают. Не могу сказать, что комедийные моменты вызывают раздражение или что они очень тупы. Нет, я даже улыбнулся во время просмотра, но уверен, что многие зрители вряд ли будут в восторге от таких вкраплений юмора в серьезную криминальную историю.

Вторая же половина фильма представляет собой традиционную неаполитанскую криминальную драму. Идентифицировав одного из нападавших, главный герой быстро выходит на след остальных и узнает, кто был заказчиком нападения. Преследуя этого человека, он отправляется в Нью-Йорк, где ему предстоит узнать шокирующую правду об уважаемых им людях и попасть в серьезную передрягу, но помощь придет оттуда, откуда он её совсем не ждал. Эта часть фильма может похвастаться хорошей детективной интригой, неожиданными сюжетными поворотами, добротным экшеном и интересной развязкой. Всё это сопровождает музыка Эдоардо Алфьери, которая своими чисто итальянскими мотивами помогает авторам создать ту неповторимую «неаполитанскую, мафиозную» атмосферу, которой славятся фильмы Брешии-Меролы.

Для своих неаполитанских мафиозных фильмов Альфонсо Брешия частично выбирал одних и тех же актёров, а главные роли неизменно исполнял Марио Мерола. В этом фильме большую роль играет полицейский комиссар Галанте в исполнении Ренато Россини. Смотрится он в таком амплуа крайне непривычно, ибо зачастую играл злодеев. Бьяджо Пеллигра уже не раз играл у Брешии и тут всё также воплотит на экране отрицательного героя. Внимательный зритель заметит Энцо Физикеллу и Уго Болонью в маленьких ролях бандита и работника телеканала. Женщины в сценарии практически полностью отсутствуют: Лиана Труше, для которой это творение стало последней работой в кино (в том же 1981-м году она погибла в автокатастрофе) сыграла жену главного героя, а Анни Кароль Эдель засветилась в небольшом эпизоде.

«Неаполь, Палермо, Нью-Йорк – треугольник каморры» – пусть и неровная, но очередная добротная работа в фильмографии Брешии-Меролы. Многие ругают этот фильм за юмор, за дешевизну постановки, но лично я, как любитель итальянского кино со стажем, получил массу удовольствия от просмотра этой ленты. Те, кто любит итальянское кино, итальянскую культуру и обожает копаться в самых дальних уголках аппенинского кинематографа, думаю, со мной согласятся. А остальные ничего не потеряют, не посмотрев это творение.