Рецензия на фильм «Кошмары приходят ночью»
Конец 1960-х – начало 1970-х, по мнению многих, – лучший период в творчестве плодовитого испанского режиссёра Хесуса Франко. Именно в этот период он снял наибольшее количество качественных и интересных фильмов, среди которых можно отметить «99 женщин» (Der Heiße Tod, 1969), «Жюстина» (Justine, 1969), «Она убивала в экстазе» (Sie tötete in Ekstase, 1971) и многие другие. В это же время он активно сотрудничает с испанской актрисой Соледад Мирандой, которая становится его музой, а количество выпускаемых в год фильмов не такое большое, как в его «лучшие» времена – 3-4 в год.
Франко работал в разных странах и был вынужден снимать наиболее провокационные ленты за пределами родной Испании, где действовала достаточно строгая цензура. Одной из таких работ стал криминальный триллер «Кошмары приходят ночью», снятый в Лихтенштейне, выпущенный на экраны в 1970-м году и после этого пропавший на долгие 30 лет, пока не была обнаружена уцелевшая копия, которая и легла в основу релиза на DVD / BD уже в новом веке.
Фильм рассказывает историю восточноевропейской стриптизерши Анны (Диана Лорис), выступавшей в дешевом клубе Загреба, которая была запримечена богатой Синтией (Колет Джакобино). Она быстро соблазняет Анну и вывозит на свою виллу. Ведя развратный образ жизни, Синтия не позволяет делать то же самое своей любовнице и держит её словно пленницу, в результате чего Анне начинают сниться странные сны, в которых она убивает любовника Синтии (Джек Тейлор), а, проснувшись, обнаруживает на руках кровь. Со временем самочувствие девушки ухудшается и Синтия вызывает друга-психиатра Пола Лукаса (Пауль Мюллер), который очень быстро понимает, что его давняя знакомая чего-то недоговаривает и ей есть что скрывать…
Многие источники причисляют этот фильм к жанру эротической мистики и даже эротических ужасов. Этому способствует красивое и интригующее название, а также атмосфера и музыкальное сопровождение Бруно Николаи. Но на деле картина имеет не особо внятный сюжет, в основе которого лежит детективная интрига без какого-либо налета мистики. Поэтому правильнее было бы называть данное творение эротическим триллером с элементами готики.
Зрители, знакомые с творчеством Франко, знают, что он старался не упускать ни одной возможности снять фильм и подзаработать на этом. Он снимал «где придется, что придется, с кем придется», не сильно заботясь о качестве финального продукта и мнении зрителей о нём. Поэтому его фильмография весьма разношерстная и содержит как настоящие шедевры, так и откровенную халтуру, непригодную даже для одноразового просмотра. «Кошмары приходят ночью» находится где-то посередине.
По некоторым данным, эта картина является компиляцией сцен из двух незаконченных фильмов Франко (один с Мюллером 1960-х, второй с Мирандой из 1970-го). Скомпилировано всё это вполне неплохо, но фильму недостает драйва и профессионализма постановщика. Во время просмотра создается впечатление, что режиссёр не знал, что сказать зрителю, что показать и пытался всевозможными способами растянуть своё творение до положенных 80+ минут. Это выражается в достаточно большом количестве проходных сцен, часть из которых ещё и имеют неуместно длинный хронометраж. Например, сцена стриптиза Анны в клубе идет более пяти минут и всё это время девушка просто позирует на скамье, а вклинивающийся иногда закадровый голос рассказывает о её знакомстве с Синтией. То же самое можно сказать и о лесбийской сцене двух девушек: снята несуразно, с типичными для Франко тех лет приемами, и имеет слишком большую продолжительность. Помимо этого, почти все персонажи бóльшую часть экранного времени прохлаждаются и ничего не делают, предаваясь праздным разговорам. Подобные сцены портят детективную интригу и придают фильму привкус любительщины.
Но не всё так плохо. У фильма есть ряд неоспоримых плюсов, которые частично нивелируют описанные выше недостатки. Хесусу Франко удалось создать призрачную, загадочную, потустороннюю атмосферу, которая идеально бы подошла для готического мистического фильма ужасов. Ряд сцен (в церкви, разговор Анны с любовником Синтии при свечах и ряд других) можно смело назвать шедевральными и они могли бы стать украшением любого готического фильма. Помимо этого, режиссёру удалось снять «жаркие» сцены с участвующими в фильме Дианой Лорис и Соледад Мирандой. Под словом «жаркие» я имею в виду не секс или эротику, а именно постановку кадра, позы, свет, наряды. Франко полностью раскрыл сексуальность обеих актрис, сделав их страстно желанным фруктом для мужской половины зрителей. А местами тихая, местами экспериментальная и психоделическая, но непременно всегда меланхоличная музыка Бруно Николаи сама по себе является шедевром и относится к числу его сильных работ.
На главную роль Франко пригласил испанскую актрису Диану Лорис, с которой уже не раз работал до этого. Это был отличный выбор: жгучая брюнетка в сексуальных одеяниях смотрится просто великолепно. Это были первые сцены с обнаженкой в карьере Лорис. Пауль Мюллер хорош в роли психиатра, но от него не требовалось особых изысков, ибо характер его персонажа почти не раскрывается. У Соледад Миранды совсем мало экранного времени: она играет соседку Синтии, которая наблюдает за происходящим из окна вместе со своим любовником. Её участие здесь минимальное, но она всё равно порадует своих поклонников, представ в сексуальном наряде и быстро скинув его. Джек Тейлор засветился в небольшой роли любовника Синтии, который начал проявлять знаки внимания к Анне.
«Кошмары приходят ночью» – очень неровный фильм, вызывающий противоречивые чувства. С одной стороны это интересная история с готической атмосферой и неплохим актёрским составом, а с другой – её портят эти несуразные продолжительные сцены, описанные выше (особенно т.н «стриптиз», который не вызывает ничего, кроме желания промотать). Если бы их не было, то фильм мог бы претендовать на хорошую оценку, а так это просто середнячок, годный для одноразового просмотра да и то – только для любителей еврокульта.
