Рецензия на фильм «Аморальность»
В 1978 году безвестный итальянский режиссёр Массимо Пирри снимает свою третью картину под названием «Аморальность», которую можно назвать одним из самых шокирующих и провокационных фильмов Италии. Премьеру фильма осложнил судебный иск Лизы Гастони против режиссёра: актриса требовала изменить финал, Пирри прикинулся, что согласился, и даже отснял нужную сцену, но при финальном монтаже сделал всё по-своему, чем привел в ярость Гастони. Суд она проиграла и премьера «Аморальности» всё-таки состоялась. Сразу после выхода на экраны картина была встречена волной негатива со стороны критиков, а зрители оказали ей прохладный прием. Газета La Stampa писала, что «Пирри не снимает фильмы, а берет на себя обязательство по их созданию». После «Аморальность» была на долгие годы забыта, чтобы в XXI веке пережить новое рождение в виде релизов на DVD и BluRay.
Федерико Ансельми (Ренато Россини) – маньяк-педофил, который насилует и убивает девочек. После очередного преступления полиция нападает на его след, но, даже получив ранение, он умудряется скрыться от преследования в малонаселенном сельском районе. Блуждая по лесам, он нарывается на заброшенный охотничий домик, который принадлежит семейству, живущему неподалеку. Решив переждать какое-то время в этом месте, Федерико знакомится с дочкой владельцев 12-летней Симоной, которая проникается состраданием к раненному человеку, не зная, кто он на самом деле. В особняке неподалеку живет отец Симоны – прикованный к инвалидному креслу ученый (Мел Феррер) – и мать Вера (Лиза Гастони), злоупотребляющая алкоголем и ведущая распутный образ жизни. Прожив всю жизнь в такой атмосфере, Симона находит в Федерико друга, но в один день Вера узнает о его существовании и не спешит обращаться в полицию. Вместо этого она хочет использовать его для сексуальных утех и для убийства собственного мужа… И это ещё далеко не конец безумной истории.
Фильм тяжело отнести к какому-либо одному жанру. Начинается он как триллер, в котором маньяк скрывается от преследования, но когда он находит убежище в охотничьем домике, повествование становится размеренным и прошлое маньяка Федерико отходит на второй план. Теперь авторы целиком и полностью концентрируются на его странных отношениях с девочкой Симоной, которая, судя по её поведению, также питает нездоровый интерес к своему новому другу. Параллельно зрителя знакомят с декадентским семейством Симоны. Её отец – богатый учёный, прикованный к инвалидному креслу, который практически не покидает виллу и не может удовлетворить свою ненасытную жену в постели, что вызывает её ненависть, многочисленные скандалы и похождения на стороне. Сама Вера типичная опустившаяся женщина средних лет, к которой регулярно захаживают разные мужчины, которая живет с мужем только ради его денег (ибо без него она пойдет жить на улицу) и которая втайне мечтает от него избавиться, дабы получить солидное наследство. И вот в один день, найдя в охотничьем домике Федерико, она, не особо скрываясь, начинает использовать его для удовлетворения своего ненасытного сексуального желания, а затем предлагает сделку – его свобода в обмен на услугу ¬– убийство мужа. Все эти похождения Веры видит дочь Симона, и если на все остальные интриги она закрывала глаза, то в этом случае она никак не может простить того, что мать «увела» её мужчину (хотя этот мужчина не горит особым желанием становится любовником стареющей пьющей распутницы). В один день девочка… затаскивает в постель маньяка, их связь становится более прочной, что в финале приведет к цепочке неожиданных событий…
По сути, в этом фильме нет положительных персонажей. У каждого проблемы с психикой и каждый проявляет себя по-разному. Даже полицейский, охотящийся за маньяком и останавливающий своего более «горячего» коллегу от жестких действий, оказывается с гнильцой. Финал дает простор для фантазии: в нём не так много недосказанности, но в то же время у зрителя наверняка останется ряд вопросов, ответы на которые ему придется найти самостоятельно.
На мой взгляд, режиссура Массимо Пирри очень хороша. При продолжительности фильма в почти два часа он не вызывает скуки, а скорее наоборот, подобно гипнотическому видению утягивает зрителя в свой безумный, больной и извращенный мир – мир итальянского эксплутационного кино 1970-х, в котором практически не было никаких табу. Режиссёр мастерски показывает постепенное сближение взрослого маньяка с 12-летней девочкой, кульминацией которого стало соитие в ванной и последующая психологическая дуэль матери и дочери за оказавшегося в их доме мужчину. Сцена в ванной выглядит реалистично и может шокировать / привести в ужас неподготовленного зрителя, ибо она предельно откровенна и наверняка вызовет массу вопросов (к примеру, каким образом, этот фильм избежал запретов и различных санкций со стороны надзорных органов, а также гнева публики?). И тот факт, что вместо девочки была совершеннолетняя дублерша, не делает этот эпизод менее болезненным и шокирующим, ибо ещё надо присмотреться, чтобы разглядеть подмену ребенка на дублершу.
На протяжении всего фильма зрителя будет окутывать отрешенная, меланхоличная, подобная сну атмосфера, заслуга в создании которой может быть отнесена не только к режиссёру и оператору Риккардо Паллотини, но и композитору Эннио Морриконе. Его печальный саундтрек с зарисовками на пианино и проигрышами на бас-гитаре вводит зрителя в состояние меланхолии и уносит его далеко – туда, где холодно и пахнет сыростью, как в заброшенном охотничьем домике, в котором спрятался главный герой. В сценах в охотничьем домике оператор старается создать атмосферу клаустрофобии, экспериментируя с необычными ракурсами и светом.
На главные роли были приглашены настоящие звезды. Лиза Гастони, которой на момент съёмок было уже 43 года, отлично воплотила на экране образ опустившейся распутницы, упасть на самое дно которой не дают деньги мужа-инвалида. Несмотря на свой возраст, актриса поучаствует в паре мимолетных сцен с обнаженкой. Это будет её последний фильм перед долгим перерывом аж до 2005 года. Маньяка сыграл не нуждающийся в представлении Ренато Россини, также известный как Говард Росс. Его инфернальная внешность как нельзя лучше подходит для таких ролей. У Мела Феррера не так много экранного времени, хотя его персонаж не назовешь бесполезным для сюжета.
Очень трудно оценивать подобное кино. Массовому зрителю, особенно современному, оно категорически противопоказано. Он будет шокирован, возмущен (хотя в современных картинах, особенно во всяком арт-хаусе показывают ещё более дикие вещи) или же просто скажет, что ему скучно. Думаю, что в наши дни картина будет интересна только «опытным» зрителям старого итальянского кино, которые уже видели все известные фильмы и хотят углубиться в бездонные дебри этой бездны киноискусства. Картина незаурядная, хорошо снятая, не оставляющая равнодушным, а кого-то и шокирующая. Вы предупреждены!
