Идентичность ведьмы

После выпуска на экраны своей дебютной режиссёрской работы – вестерна под странным названием «Он был убит как собака… но всё ещё продолжал смеяться» (Lo ammazzò come un cane... ma lui rideva ancora, 1972) – безвестный режиссёр Анджело Панначчо приступает к съемкам мистического триллера о секретных нацистских экспериментах под названием «Прекрасный день, чтобы умереть» (Una splendida giornata per morire), но из-за недостаточного финансирования фильм так и не был закончен. Позднее, а именно в 1979 году Панначчо вместе с оператором Маурицио Чентили доснимают часть сцен, перемонтируют фильм и в 1980-м году выпускают его под названием «Холокост II: воспоминания, домыслы, месть» (Holocaust parte seconda: i ricordi, i deliri, la vendetta). Но в сюжетном плане это было уже совсем другое кино. Ходят слухи и ещё об одном проекте Панначчо того же периода под названием «Мой демон в твоем теле» (Il mio demonio nel tuo corpo), но информации о нём нет. Возможно, это одно из рабочих названий вышеназванной картины, а может и нет…

И только следующему проекту Панначчо под названием «Идентичность ведьмы» (Il sesso della strega) было суждено увидеть свет. Производством занималась созданная самим режиссёром фирма Universalia, которая в скором времени также разорилась. Картина была прохладно встречена зрителями и быстро сошла с экранов, хотя и была показана не только в Италии, но и в некоторых других странах. Есть слухи о существовании ХХХ-версии для французского рынка, но они пока ничем не подтверждены.

Название фильма буквально переводится как «Секс ведьмы» или «Ведьмовский секс», но по-русски это не звучит, а слово «sesso» в итальянском (как и «sex» в английском) означает также «пол». Учитывая особенности сюжета фильма, я посчитал, что «Идентичность ведьмы» куда более отражает содержание ленты.

Действие фильма происходит на удаленной вилле умирающего английского аристократа по фамилии Хилтон. На смертном одре он приказывает похоронить вместе с ним его научное открытие – некое снадобье, позволяющее трансформировать человеческие клетки и менять внешность и сознание человека. Позже всех членов семьи собирают в большой зале замка, где нотариус читает завещание: доход от его наследства будут получать все члены семьи и его личный секретарь Симон (Джанни Деи) по достижении тридцатилетия. Если кто-то не доживет до этой даты, то его доля будет поделена между остальными наследниками. Единственный человек, который был исключен из завещания, – Эвелин (Джессика Даблин), дочь усопшего. Нетрудно догадаться, что со временем в замке появляется неизвестный убийца, который начинает убивать старших наследников…

Анджело Панначчо вполне заслуженно считается одним из самых бездарных режиссёров итальянского низкобюджетного кино 1970-х. Этот человек так и не закончил обучение в Центре экспериментальной кинематографии (Centro Sperimentale di Cinematografia), постоянно создавал новые фирмы для съёмок фильмов, которые быстро банкротились и довольно быстро ушел в порнографию, где также не достиг особых успехов. Но в наши дни его наследие обрело своих немногочисленных поклонников, часть его фильмов издана в качестве, а другие найдены коллекционерами и выложены в сеть.

Итак, «Идентичность ведьмы» – это смешение сразу нескольких жанров: готического фильма ужасов, эротики и джалло. Написанием сценария занимался сам Панначчо в сотрудничестве с художником-авангардистом и по совместительству режиссёром Франко Брокани, чье имя не указано в титрах. И, на мой взгляд, это нисколько не повредило последнему, ибо финальный продукт – верх некомпетентности и абсурда буквально во всём, начиная от сценария и кончая актёрской игрой.

Имея на руках пусть и частично заезженную, но всё равно интересную идею, которую можно было дополнить мистическими нотками, Панначчо создал совершенно неудобоваримое нечто, которое временами походит на набор на скорую руку склеенных и слабо связанных между собой сцен. Очень долгое вступление с речью умирающего Хилтона и чтением его завещания сменяется показом бесконечных сцен с бессмысленными разговорами и блужданий героев (коих немало) по замку и его окрестностям. В какой-то момент повествование прерывается показом музыкального клипа в жанре progressive rock, который не только не имеет никакого отношения к фильму, но и вставлен с нарушением соотношения сторон, в результате чего лица музыкантов оказываются растянутыми по горизонтали. И нет, это не клип, который видят герои по ТВ или где-то ещё, а просто «музыкальная» вставка, которая резко прерывает повествование, а затем также резко обрывается сама, возвращая зрителя в общество главных героев. И только после этого происходит первое убийство, снятое по канонам жанра джалло (неизвестный наносит удары средневековым оружием), но очень дешево и некачественно. После этого в замок приезжает детектив и повествование начинает сильно буксовать, заставляя зрителя бороться со сном, чтобы ближе к финалу показать лицо убийцы, который будет пробираться в замок и нападать на девушек. Детективного расследования, как такового, нет, а интересная задумка с яванскими кольцами, которые пропадают, сходит на нет. Не хочу раскрывать интригу сюжета, но смерть убийцы в финале и впрямь выглядит глупо, как и практически всё в этом творении. Финальная сцена странная и авторы не утруждают себя объяснением, что же она значит…

Чтобы зрителю не было совсем уж скучно, авторы решили снабдить свой фильм достаточно большим количеством обнаженки и секса, не забыв «подготовить» некоторые сцены для хардкор-вставок. Но и тут они облажались, ибо сцены этих выглядят крайне нелепо, сняты очень топорно, а местами совсем лишены эротизма и имеют до неприличия большую продолжительность. В прологе во время того, как Хилтон лежит на смертном одре и закадровый голос транслирует его мысли, слуга со служанкой развлекаются в гробу. Первого играет «уставший» Франко Гарофало, который даже не смог возбудиться от лежащей на нём обнаженной девушки, а его пассию вполне аппетитная Марция Дамон. Во второй половине фильма зрителя ждёт очень длинная сцена «тройничок», в которой всё тот же слуга будет кувыркаться в кровати со своей подругой и специально приглашенной блондинкой. Именно эта сцена поражает своей несуразностью и слишком большой продолжительностью. И если две девушки ещё хоть как-то пытаются имитировать секс, то слуга большую часть времени просто валяется рядом, иногда прижимаясь к ним. Сами девушки на него почти не реагируют. Помимо этих двух эпизодов в фильме будет ещё несколько небольших сцен с обнаженкой.

Элементы готики в этом фильме представлены лишь замком, который на самом деле является старинным монастырем в Сермонете (провинция Лацио). Авторы не смогли грамотно поставить свет, создать мрачное настроение и правильно использовать саундтрек Даниэле Патукки: одна и та же мелодия (неплохая сама по себе) звучит почти весь фильм к месту и не к месту. К тому же частично саундтрек взят из фильма «Франкенштейн 80» (Frankenstein '80), который был снят годом ранее, а постер – слегка переделанная версия рекламного плаката к фильму «Билеф – демон инцеста» (Byleth – il demone dell’incesto), который также был снят годом ранее. Как видите, сплошное воровство и плагиат.

И, наконец, мы подошли к актёрскому составу. Одну из главных ролей играет тогдашняя жена режиссёра Сюзанна Леви. В те времена она регулярно появлялась в дешевой итальянской продукции, в создании которой так или иначе принимал участие Панначчо, а впоследствии ушла из кино. Дональд о'Брайен сыграл детектива. В одном из интервью актёр говорил, что у авторов было настолько мало денег, что производство фильма едва не свернулось, а в один момент актёрам пришлось самостоятельно оплачивать счета в отеле и столовых. Камилла Китон также негативно отзывалась о своем опыте работы над этим фильмом и сыграла одну из наследниц. Марция Дамон и Франко Гарофало сыграли прислугу, которая бóльшую часть фильма совокупляются вместо выполнения своих прямых обязанностей. Джессика Даблин сыграла отвергнутую дочь Хилтона Эвелин, а Джанни Деи – его секретаря. Многие актёры явно решили не утруждать себя и даже не пытались изобразить на экране хоть сколь-нибудь достоверные эмоции. Особенно это касается эротических сцен с участием Гарофало, которые сами по себе превращают фильм в комедию…

«Идентичность ведьмы» – бездарная, скучная, несуразно снятая дешевая поделка. Затянутый и лишенный логики сценарий, отвратительно снятые эротические сцены, «вялая» актёрская игра и почти полное отсутствие главной составляющей жанра – стильных убийств – делают просмотр этого творения настоящей пыткой для неподготовленного зрителя. Знатоки и любители итальянского кино тоже вряд ли получат удовольствие от её просмотра. Скучное, трехкопеечное, безданное кино.