Гипнос – мания убийства

После двух фильмов, снятых под влиянием комиксов, – «История человека-дьявола» (Devilman story, 1967) и «Невидимый Супермен» (L'invisibile Superman, 1968) режиссёр Паоло Бьянкини снимает одну из своих самых интересных картин под названием «Гипнос – мания убийства». Название содержит имя древнегреческого божества Гипноса, олицетворяющего сон, и не очень отражает содержание фильма. Это может сослужить ему плохую службу и «помочь» заработать негативные отзывы от зрителей, ожидающих фильм ужасов, джалло или что-то подобное.

Картина снималась с февраля по март 1967 года в Риме, после чего была отправлена цензурной комиссии месяцем позже, чем «Невидимый Супермен», и была выпущена раньше него. Прокатная судьба фильма была незавидная и виной тому, по словам продюсера Габриэле Кризанти, является его ошибка. Он отдал права на показ компании United International Films, которая следом стала банкротом ещё до выхода фильма на экраны, поэтому заниматься его продвижением было некому. В наши дни «Гипнос…» считается забытым, хотя критики признают, что он является незаурядной работой и оказал определенное влияние на авторов подобных картин и даже таких известных режиссёров как Тарантино и Кроненберг.

Фильм начинается как мрачный триллер. В прологе нам показывают девушку, смотрящую телевизор, а в следующий момент некто наводит на неё пистолет и убивает. Далее мы узнаем, что каждый четверг вечером в городе происходит загадочное убийство – обычные люди после просмотра телевизора убивают друг друга. Полиция не в силах не только понять причину этих смертей, но и найти какую-либо нить, связывающую их. Поэтому инспектор Гриффитс (Джованни Чанфрилья) приглашает эксперта-психолога Генри Шпенглера (Роберт Вудс; фамилия персонажа – это, наверняка, отсылка к известному философу Освальду Шпенглеру) и женщину-психиатра Николь Бувье (Рада Рассимова) для помощи в расследовании. Понравившись друг другу, эти двое решили организовать совместный досуг, который закончился попыткой Николь зарезать Генри после просмотра фильма по телевизору. Пытаясь понять, что стало причиной помутнения её рассудка, Шпенглер добывает пленку с фильмом на местной телестудии и узнает, что в неё вживлены некие оккультные символы, которые приведут главных героев к некоей организации, жаждущей уничтожения бóльшей части человечества и контроля над оставленными в живых…

«Гипнос – мания убийства» – название, наводящее на мысль о том, что зрителя ждёт либо фильм ужасов, либо джалло, либо на худой конец криминальный триллер. Во многих каталогах фильм проходит как шпионское кино (тем более, что Бьянкини годом ранее действительно снял шпионский фильм «Игра шпионов» (Il gioco delle spie)), но на деле «Гипнос…» представляет собой смесь целого ряда жанров, среди которых нет ни ужасов, ни джалло…

Картина начинается как криминальный триллер с элементами шпионского кино. Каждый четверг в городе происходит серия загадочных убийств, которые полиция не в силах раскрыть. Но постепенно фильм смещается в лоно научной фантастики и линия с воздействием телевизионной программы на мозг человека выходит на первый план. В те времена это была ещё довольно свежая и оригинальная идея, предвосхитившая появление более известных картин, в которых эксплуатируется пагубное воздействие на зрителя показываемого по ТВ (в кинотеатре) контента – «Замкнутый круг» (Circuito chiuso, 1978) Джулиано Монтальдо и «Видеодром» (Videodrome, 1983) Дэвида Кроненберга. Но далее сюжет опять делает крутой поворот и скрещивает научную фантастику, шпионаж с фуметти-комиксами. Оказывается, что за этими пагубными для сознания определенных людей телесигналами стоит некая преступная организация, которую возглавляет отрицательный супергерой – некий человек в железной маске, который похитил результат исследований у известного ученого и решил использовать его в своих преступных целях. Этим фильм перекликается с предыдущей работой автора «История человека-дьявола», в которой также фигурировал отрицательный супергерой.

Паоло Бьянкини – малоизвестный режиссёр, который всегда мог рассчитывать только на очень низкие бюджеты. В 1967-м году он познакомился с Габриэле Кризанти, тоже начинающим продюсером, который в будущем будет ответственен за культовые хорроры «Могильный холм» (Le notti del terrore, 1980), «Кровь в Венеции» (Giallo a Venezia, 1979), «Одержимая бесом» (Malabimba, 1979) и другие. Он и выделил Бьянкини небольшую сумму на съёмки фильма, который, по словам актёра Роберта Вудса, был построен на импровизации – многие работавшие на съёмочной площадке люди приложили свою руку к финальной версии сценария и вносили что-то своё путём импровизации во время съёмок. Вудс отзывался положительно о работе с Бьянкини и финальном продукте, в то время как сам режиссёр считал своё детище ужасным творением и не любил о нём говорить.

Несмотря на низкий бюджет и многие трудности, которые пришлось преодолеть Бьянкини, чтобы снять на выделенную мизерную сумму полноценный фильм, «Гипнос…» оказался не только вполне приличной работой, но и довольно оригинальным творением. Не каждый день встретишь фильм, снятый на стыке множества жанров – триллера, научной фантастики, экранизации комиксов, украшенных элементами шпионского кино. Картина вышла достаточно динамичная, удачно сочетающая в себе элементы разных жанров и предлагающая зрителю поразмышлять на интересную тему воздействия телевизионных программ на мозг человека. В этом фильме показано, как преступная организация через телевидение заставляет людей совершать убийства. Через много лет это станет реальностью – оболваненные телепропагандой люди теряют человеческое и становятся зомби, поддерживающими всё, что будет угодно власть имущим, стоящим у руля масс-медиа (даже убийства, войну и любые, порой совершенно безумные идеи).

Главным действующим лицом здесь является Шпенглер, ученый, который волею судьбы вынужден переквалифицироваться в эдакое подобие секретного агента. Ему на помощь приходит инспектор полиции Гриффитс, который также старается не отставать от главного героя. Глава организации – настоящий злой гений в маске, исповедующий идеи господства над миром и имеющий армию ученых и головорезов. Это позволяет авторам показать немало сцен действия, количество которых будет расти ближе к финалу. Сняты они вполне неплохо с учётом низкого бюджета фильма – видно, что Бьянкини и его команда были полны энтузиазма, оказались очень изобретательными и выжали максимум из предоставленных им средств. Одна сцена, в которой Николь едет в удалённую местность и в заброшенном здании находит художника-отшельника (который на проверку окажется ученым) чем-то напоминает аналогичную сцену из дебютной ленты Дарио Ардженто «Птица с хрустальными перьями» (L'uccello dalle piume di cristallo, 1969). Не этот ли фильм вдохновил маэстро на создание эпизода с художником?

На главную роль был приглашен американский актёр Роберт Вудс, в те времена активно работавший в Италии. Он отлично смотрится в роли застенчивого ученого, который волею судьбы вынужден перевоплотиться в подобие секретного агента. Его партнером стал Джованни Чанфрилья, не раз засветившийся в шпионских фильмах и успевший поработать с Бьянкини. Главная женская роль досталась Раде Рассимовой, сестре более известного Ивана Рассимова, а профессора сыграл завсегдатай спагетти-вестернов Фернандо Санчо. На момент написания обзора IMDB указывает, что в одной из ролей засветился Маурицио Мерли, но его имя в титрах не значится, а самого актёра в фильме я не заметил. Либо это была совсем мимолётная эпизодическая роль, либо это ошибка IMDB.

«Гипнос – мания убийства», конечно же, не является шедевром. Это дёшево, на голом энтузиазме, снятая лента, которая является наглядной демонстрацией того, что при должном таланте даже при мизерном бюджете можно создать пригодное для просмотра кино. Рядовому зрителю здесь ловить нечего, а вот любители старых итальянских «странностей» непременно посмотрят данное творение и наверняка не пожалеют о потраченном времени.