Не открывать до Рождества

В 1982 году на съёмках фильма «Тысяча криков в ночи» (Mil gritos tiene la noche) британский актёр Эдмунд Пурдом знакомится с продюсерами Диком Рэндаллом и Стивом Минасяном, которые предлагают ему посотрудничать ещё над одним слэшэром. Пурдом соглашается и изъявляет желание самостоятельно поставить фильм. Так начались долгие и сложные съёмки нового проекта, который выльется в довольно известный слэшэр под названием «Не открывать до Рождества».

Съёмки фильма начались в 1983-м году. Не имея опыта, но считая себя профи, Пурдом конфликтовал со съёмочной группой, из-за чего происходили задержки, а то и вовсе перерывы в съёмках. В конце концов, он покинул проект и заканчивать его взялись сначала один из сценаристов Дерек Форд (его отстранили через два дня), а затем монтажер Рэй Сэлф. Другой сценарист Алан Биркиншоу был вынужден постоянно переделывать сценарий, чтобы подогнать его под текущие реалии, ибо некоторые актёры уже были недоступны, а продюсерам хотелось добавить больше сцен насилия. В результате финальная версия сценария очень сильно отличалась от той, что была у Пурдома и когда он вернулся, то было решено следовать его версии, но с учетом дополнительно отснятых сцен. В результате получилось кривое, очень неровное и местами страдающее от полного отсутствия логики творение, которое было выпущено на экраны в 1984 году.

Действие фильма происходит в канун Рождества в Лондоне. В прологе нам показывают, как неизвестный сначала убивает парочку в машине (мужчина играл Санта-Клауса на улице), а затем такого же «Санту» на вечеринке, пронзив ему голову копьем. Инспектор Харрис (Эдмунд Пурдом) и его коллега сержант Пауэлл (Марк Джонс) начинают своё расследование с допроса дочери погибшего Кейт (Белинда Мэйн). Постепенно они приходят к выводу, что маньяк – больной психопат, который убивает только мужчин одетых в костюм Санта Клауса. В это же время Пауэллу начинает звонить неизвестный (Алан Лэйк), заявляющий, что он журналист крупной газеты и что у него есть важные сведения, которые помогут быстро установить личность убийцы…

Сюжет вполне стандартный для фильма в жанре слэшэр. При грамотной постановке, с хорошей атмосферой и разнообразными убийствами мы могли бы получить отличное кино, способное доставить массу удовольствия в предпраздничный сезон. Но, как уже можно понять из описанного выше, картина снималась человеком без опыта, его постоянно заменяли, а сценарий всё время переписывался. Всё делалось на коленке, множеством разных людей и никто не контролировал целостность и логичность финального продукта, в результате чего на выходе получилось совершенно несуразное, а временами откровенно тупое (как большинство современных ужасов) кино.

Динамичное развитие событий – один из немногих плюсов этого фильма. Картина начинается с убийства в прологе, затем следуют титры и новое убийство, после чего маньяк станет регулярным гостем этой истории и позволит авторам продемонстрировать множество разнообразных убийств, начиная от стандартных с использованием колюще-режущих предметов и заканчивая более изобретательными типа сожжений и т.п. Большинство сцен убийств поставлено вполне сносно, но в некоторых видна халтура (во многом из-за HD качества, но всё же). К примеру, ближе к финалу маньяк убивает очередную жертву с помощью ножа, пронзающего ей живот. Так вот, после того, как он убирает лезвие, зритель может отчетливо видеть, что лезвие не порвало даже свитер и лишь слегка окрасило его красной краской… Но подобные моменты не портят впечатление, ибо являются нормой в низкобюджетном кино того времени, да и вряд ли они были заметны в те времена, когда не было ультрачеткого изображения и когда люди смотрели это кино на кассетах… Всё это сопровождает вполне приятная электронная музыка Деса Долана, которая помогла бы авторам создать хорошую атмосферу, если бы у них была такая цель.

Главной проблемой и минусом этого творения является сценарий. Не знаю, был ли он изначально такой или это произошло из-за постоянного переписывания Биркиншоу и (возможно) другими людьми, но создается впечатление, что писал его школьник младших классов. Логика сюда даже не приходила, словно перед авторами стояла задача не снять фильм, а под любым предлогом показать сцены убийств. Вот лишь несколько крупных «ляпов» и совершенно нереалистичных моментов. Убийство отца главной героини: на вечеринке, где полно народу, некто бросает копьё в толпу, метко попадает в жертву и остается незамеченным. Его даже никто не видел и не слышал…. В другой сцене парень выводит фотомодель из студии, на которой из одежды только шуба Санты. Увидев копов, он неожиданно выдает «Они подумают, что мы гомики и арестуют» и пускается наутек. Т.е., зная, что маньяк охотится за людьми в костюме Санты, он бросает девушку в ночи и убегает с фразой про гомиков. Тут даже при желании никто не мог принять их за гомосексуалистов, ибо модели было достаточно застегнуть шубку и полицейские прошли бы мимо, даже не обратив на парочку внимания. Во второй половине фильма маньяк преследует проститутку среди бела дня на одной из крупных улиц Лондона и в этот момент она оказывается пуста! Девушка кричит, убегает, а псих появляется с противоположной стороны и затаскивает жертву в первый попавшийся подвал (конечно же, открытый и с приготовленной кроватью и наручниками). В реальности на такой улице в такое время (да ещё и в канун Рождества) не могло не быть людей и как минимум маньяк бы засветил своё лицо и был бы быстро пойман… (и это при том, что в описанной раньше сцене «с гомиками» по такой же улице, даже ночью, ходили полицейские). Ну и финальная смерть убийцы – это детсадовская постановка. Не буду раскрывать деталей, чтобы не было спойлера, но скажу лишь, что эта сцена похожа на мультик «Ну, погоди!», где несуразный волк не может поймать зайца, даже когда тот совсем рядом. Вот так и тут – маньяк не может попасть цепью по жертве с расстояния в пару шагов. Видимо, авторам уже совсем осточертела работа над этим творением и они решили любым способом завершить его, наплевав на то, как это будет смотреться.

Также в сюжете была заложена небольшая детективная интрига: ведь неспроста введен персонаж-журналист, готовый поделиться информацией с сержантом. Но при таком режиме работы над сценарием, его постоянными переписываниями, эта интрига была полностью уничтожена, и личность убийцы угадывается практически сразу после того, как он появляется на экране.

«Не открывать до Рождества» – мог бы стать отличным «новогодним / рождественским» слэшэром если бы продюсеры не пошли на поводу у Пурдома. Он неплохой актёр, но никудышный режиссёр, который и загубил этот проект вместе со своей ещё не успевшей начаться режиссёрской карьерой. Фильм можно посмотреть на досуге, но он будет постоянно раздражать отсутствием логики и откровенно глупыми сценами, а финал так и вообще – полнейшее разочарование. Только для ярых фанатов жанра слэшэр. Остальным не стоит приближаться к этому творению.