Бархатный рот

Будущий итальянский режиссёр Лоренцо Онорати начал свою карьеру с сотрудничества с тогда уже более известным Бруно Габурро, который в начале 1980-х сосредоточился на создании эротических и порнографических лент, зачастую пряча своё имя под псевдонимами и стараясь всячески отстраниться от подобной продукции. В 1980-м году Габурро снимает атмосферный xxx-фильм «Гостиница для сластолюбцев» (La locanda della maladolescenza) и порнографическую комедию «Горничная… без вредных привычек» (Cameriera… senza malizie), где он уже работал вместе с Онорати и оба спрятались под псевдонимом Лоуренс Уэббер. В будущем Онорати будет часто использовать этот псевдоним, а Габурро – никогда. Это порождает путаницу с некоторыми фильмами, в том числе и с обозреваемой картиной 1981-го года «Бархатный рот».

Режиссёром в титрах указан Лоуренс Уэббер, но съёмочная группа, сотрудничество Онорати с Габурро в то время и ряд ресурсов сети указывают на то, что, скорее всего, эту картину тоже снимали оба режиссёра. Проверить эту информацию практически невозможно, поэтому примем её как есть.

Главная героиня фильма – девушка из богатой семьи по имени Сара (Паола Монтенеро) – собирается выйти замуж за Роберто. В качестве свадебного подарка отец девушки подарил будущим супругам целый дом, куда эта парочка и прибывает в прологе с целью предаться любовным утехам. Едва закончив это дело, Сара слышит крики девушки и через окно видит, как группа из трех человек (двое мужчин и женщина) привязали похищенную девушку и один из них начал её насиловать. Сара хочет запомнить номер красного Мерседеса, на котором они приехали, и сообщить в полицию, но Роберто всячески отговаривает её от этой затеи. На этом фоне они даже поругались, а психика Сары постепенно начинает давать сбои. Она совсем отдаляется от своего жениха, предается любовным утехам с подругой (Гуйа Лаури Филци) и в один день встречает Мануэля (Клаудио Перроне), владельца того самого красного Мерседнеса. Они знакомятся и очень быстро Сара понимает, что не может без него жить. Сам же Мануэль тоже хочет порвать с криминалом, но компания его друзей имеет другие планы…

Итак, перед нами дешевый порнографический фильм с сюжетом в жанре триллера. Над сценарием работали Джустино Капорали и Амброджио Молтени – те же люди, которые писали сценарий для «Гоничной… без вредных привычек», что опять таки косвенно указывает, что данный фильм – совместный проект Габурро-Онорати. Уж не знаю, что употребляли эти люди, но картина содержит ряд наиглупейших и абсурдных вещей. Понимаю, что подобное кино смотрят не ради хорошего сценария и диалогов, но ведь всему есть предел…

Сцена знакомства Сары и Мануэля выглядит по-идиотски. Рассорившись с Роберто, главная героиня натыкается на тот самый красный Мерседес и видит человека, который насиловал девушку. Что бы сделала разумная женщина в реальной жизни? Тайно сообщила бы в полицию или просто постаралась бы не попасться ему на глаза и скрыться. Но Сара начинает с ним диалог и в один момент говорит «Я видела, что ты делал с той девушкой», после чего осекается и выдает «Нет, я спутала тебя с другим человеком». Далее она уходит и этой же ночью видит психоделический сон с участием всей банды, атакующей её в кровати. На следующий день Сара идет к Мануэлю и сразу прыгает к нему в кровать, после чего задает вопрос «Зачем ты участвуешь в этих актах насилия?», на что получает ответ «Потому что больше нечего делать». Вот лишь пара примеров откровенного идиотизма в сценарии.

Фильм условно можно назвать порнографическим триллером, ибо здесь фигурирует банда, терроризирующая местное население женского пола, которую возглавляет девушка Зельда с лесбийскими наклонностями. Они похищают понравившуюся особу и устраивают оргию, причем сначала жертву отдают Зельде, а уже потом ей могут «полакомиться» остальные. Во второй половине фильма Мануэль поссорится со своими бывшими подельниками и столкнется с последствиями. Финал картины бессмысленный и идиотский, как и описанные в предыдущем абзаце диалоги.

Авторам удалось «затащить» в свой фильм сразу несколько актрис, которые до этого в порнографии не снимались. Для Паолы Монтенеро это была последняя роль в кино и единственный фильм, в котором она участвовала в хардкор сценах (в том же 1981-м году она вышла замуж за режиссёра Массимо Пирри, с которым до этого успела поработать). Причем часть сцен не являются настоящими, а представляют собой вмонтированные фрагменты с проникновением, в то время как актёры изображают секс. Причем один из этих фрагментов авторы умудрились вмонтировать аж в три сцены с участием разных актёров и актрис. Странно, ибо первую сцену Монтенеро сделала сама, а в ещё одной принимает оральные ласки, но затем следует монтаж… То же самое можно сказать и про Марцию Дамон, хорошо знакомую по ряду фильмов ужасов 1970-х. Для неё этот фильм также стал последней работой в кино и тут она играет предводительницу банды. Она очень хорошо выглядит, но участвует только в лесбийских сценах (в том числе и в хардкоровых эпизодах). Третья актриса – Моника Никель – в начале 1980-х снялась в паре порнографических фильмов, но только в лесбийских сценах, а позже засветилась даже в суперуспешной комедии Карло Вандзины «Рождественские каникулы» (Vacanze di Natale, 1983). Завсегдатай итальянского XXX-кино 1980-х, актриса аргентинского происхождения, Гуйа Лаури Филци поучаствует в паре сцен: одна лесбийская с Монтенеро, в которой последняя будет использовать банан, а в другой с её экранным женихом. Большинство сцен не особо горячие, часть «разбавлены» одной и той же хардкоровой вставкой и почти все они резко обрываются и не показывают окончание акта, что является необычным для подобного кино. Всё это сопровождает саундтрек Пьеро Умилиани, который он, конечно же, не писал специально для этого фильма. Вполне возможно, что музыка была вставлена нелегально. Как минимум одна из мелодий взята с его альбома 1976-го года «L'uomo e la città» (второй трек под названием «Сittà amica»).

«Бархатный рот» – ранний малоизвестный порнографический фильм Италии. Изначально интересная идея была сильно подпорчена несуразной постановкой и большим количеством глупостей в сценарии, а часть порнографических сцен представляют собой софткор с одной и той же хардкоровой вставкой. Единственное, ради чего она может быть интересна любителю итальянского кино – участие вышеназванных актрис. Уж не знаю, что подтолкнуло их к такому шагу, но именно это делает данное творение хоть сколько-нибудь интересным для одержимых старым итальянским кино людей.