Заключенный

В 1981-м году итальянский певец и актёр снялся в четырех картинах, режиссёром трех из которых был Альфонсо Брешия, с кем у него с конца 1970-х завязалось тесное сотрудничество, вылившееся в довольно большое количество криминальных фильмов и драм в неаполитанском стиле. «Заключенный» – это криминальная драма, лента, подобная остальным творениям тандема Брешия-Мерола, только с бóльшим уклоном в сторону драмы.

Франческо Импрота (Марио Мерола), небогатый продавец фруктов из Неаполя, проживает со своей матерью и дочерью Фиореллой. Его жена Лучия (Эрика Бланк) связалась с мафиози Пеппино Аскалоне (Альдо Джуффре), чтобы помочь своей семье, но тот силой заставил её сожительствовать с собой. А она, тем не менее, тайком старается помогать своей дочери и мужу. В один день Лучия поссорилась с Аскалоне и ушла из дома, куда в этот момент направлялся Франческо. В это же время Аскалоне становится жертвой Николы Эспозито (Бьяджо Пеллигра), который делает несколько выстрелов в упор и, видя идущего Импроту, поспешно скрывается. Естественно, пришедший садовник обнаружил Франческо на месте преступления (тот ещё умудрился схватиться за пистолет), а полиция не очень то пыталась расследовать дело, фигурантом которого оказался бедный торговец фруктами. В результате Импрота получает 15 лет, а через некоторое время в эту же тюрьму попадает и сам Эспозито, который решает хитростью убить единственного, кто может представлять для него опасность в деле убийства Аскалоне…

Фильм представляет собой драму, в которой бóльшая часть действия отдана «приключениям» Франческо в тюремных застенках. Конечно же, по накалу страстей эта картина не дотягивает до шедевра Дамиано Дамиани «Следствие закончено – Забудьте», но всё равно представляет собой занятное зрелище.

Франческо Импрота, будучи законопослушным человеком, далеким от криминального мира, решает отсидеть свой срок без приключений и старается ни во что не ввязываться. Часть тюремного начальства и надзирателей по неизвестной причине начинают его «прессовать»: всячески унижать и провоцировать на агрессию, что и выливается в удар по лицу одному из надзирателей с последующим заключением в карцер. И эти действия со стороны тюремной администрации начались ещё до того, как туда попал Никола Эспозито. Причину такого отношения авторы умалчивают. Сам же Эспозито имеет большое влияние в тюрьме и ведет довольно роскошный образ жизни (насколько это возможно в его положении). Он льстиво втирается в доверие к главному герою, а уже потом планирует нанести удар, тоже с помощью хитрости и обмана.

В фильме почти нет сцен действия: всё строится на интриганстве, коррупции и манипуляции государственными служащими со стороны мафии. Авторы уделяют большое количество экранного времени показу эмоций и душевных страданий главного героя: он переживает за больную престарелую мать, которая может не пережить это горе, хочет во что бы то ни стало успеть присутствовать на первом причастии своей дочери Фиореллы… В середине фильма Марио Мерола даже исполняет песню на эту тему, а в финале зрителя ждет эффектная сцена, где он будет петь в церкви, истекая кровью… Весь этот драматизм эти тюремные интриги смотрятся интересно и делают фильм довольно «остросюжетным», но всё портит неуёмное количество комедийных сцен…

Многие (если не почти все) фильмы с Марио Меролой имеют в своем составе небольшую щепотку юмора, которая в большинстве случаев придает особый привкус «киноблюду» и в общем-то гармонично сочетается с происходящими на экране событиями. Но тут авторы, видимо, случайно опрокинули содержимое, подготовленное для нескольких картин. Обычно в фильмах Брешии-Меролы был один комедийный персонаж в исполнении Лучио Монтанаро, но тут к нему присоединяется Антонио Аллокка, вместе с которым они сыграют двух придурковатых местных жителей, которые приходят убираться в тюрьму и (к сожалению) местами играют заметную роль в сюжете. Сцен с ними довольно много: бесконечная суета и ужимки в стиле Альваро Витали, переодевания в женщин на спектакле для заключенных и постоянная бесперебойная болтовня ни о чем очень быстро надоедают и разрушают весь тот драматизм, всю ту серьезность ситуации, в которую попал главный герой. При таком сюжете, в драматической истории главного героя такое количество глупого юмора совсем неуместно. Пожалуй, это единственный серьезный минус фильма, но очень весомый, разрушающий созданную атмосферу и постоянно прерывающий трагическое повествование.

Исполнитель главной роли Марио Мерола хорошо сыграл главного героя и исполнил несколько песен, в том числе Ave Maria. Завсегдатай неаполитанских фильмов Альфонсо Брешии Бьяджо Пеллигра выступил в типичной для себя роли – беспринципного мафиози. У Эрики Бланк не так много экранного времени – фактически она появится только в начале и в конце фильма. Сокамерника Франческо сыграл Алессандро Партексано, хорошо знакомый по фильму Пупи Авати «Зедер» (Zeder, 1982). Во второстепенных и эпизодических ролях внимательный зритель увидит Джорджио Ардиссона, Альдо Джуффре и ныне хорошо известного Серджио Кастеллито, для которого этот фильм стал, можно сказать, началом карьеры.

«Заключенный» – очень неровная криминальная драма, в которой хорошо показана трагедия главного героя, влияние мафии, но которую серьезно подпортило слишком большое количество глупого юмора. Современному зрителю такое кино будет неинтересно и непонятно, а любители старых итальянских странностей могут с ним ознакомиться, ибо несмотря на указанные мной недостатки, картина смотрится с интересом и вызывает положительные эмоции.