Каламус

Малоизвестный итальянский режиссёр Массимо Пирри начал свою карьеру в первой половине 1970-х. Сняв ряд документальных фильмов для ТВ, он решает заняться художественным кино и в 1975-м году приступает к съёмкам своего дебютного проекта под названием «Каламус», которое, по словам исполнительницы главной роли Паолы Монтенеро является отсылкой к цветку хищного растения. В интервью по телефону Массимо Пирри утверждал, что на съёмки этого фильма его вдохновили работы Луиса Бунюэля. Оставим это без комментариев и попробуем рассмотреть кино поближе.

Главным героем фильма является только что закончивший духовную семинарию Риккардо (Лино Каполиккьо). Несмотря на религиозное образование, он уже давно состоит в любовной связи со своей старшей сестрой Стефанией (Валерия Морикони), а остальные родственники не вызывают у него ничего, кроме отвращения. Однажды, Стефания находит жениха и собирается замуж, из-за чего связь с Риккардо обрывается, а он, терзаемый душевными муками и поисками себя, знакомится с Мариной (Паола Монтенеро) и её друзьями-хиппи. С этого момента начинается его долгое путешествие с этими людьми, полное веселья, наркотиков, секса, разговоров на странные темы и более странных вещей. Он забывает о том, что должен стать служителем бога и думает, что нашел себя и свою любовь, но все мечты и надежды разбиваются о суровую реальность…

Посмотрев ряд фильмов Массимо Пирри, я пришел к выводу, что его можно отнести к когорте режиссёров-провокаторов по типу Альберто Каваллоне. Его работы зачастую затрагивают провокационные темы (педофилия в «Аморальности» (L'immoralità), наркомания в «Героине» (Eroina)) и содержат «отталкивающие» сцены, которые могут шокировать неподготовленного зрителя. В «Каламусе» тоже имеются такие моменты. Начальные титры идут на фоне резвящихся на пляже подростков (скорее всего, несовершеннолетних): в один момент девочка задирает юбку, под которой ничего нет. Далее идет инцестуозная связь главного героя с собственной сестрой и ужин с родственниками, представителями буржуазного класса. Здесь также показан разврат: сексуальные намеки, задирание юбок, мужчина ковыряется в пальцах ноги и после этого облизывает палец руки. Они красивы и опрятны сверху и ужасны снизу. Таким образом авторы, видимо, хотели показать двойственную натуру этих людей, где под внешним лоском скрывается гниль. В один момент Риккардо вскакивает, кричит на них и убегает на пляж, где его рвет, что, видимо, символизирует реакцию на окружающее его общество. Всё это происходит в первые полчаса почти двухчасового фильма, а дальше следует знакомство с хиппи и жизнь в их коммуне.

Познакомившись с хиппи, Риккардо быстро сближается с Мариной и постепенно влюбляется в неё. Он пытается привыкнуть к образу жизни этих людей и проникнуться их идеями, что выливается в бродяжничество, секс, употребление наркотиков и тому подобные вещи. Всё это время семинарист страдает от душевных мук и пытается найти себя, но уйти не позволяет любовь к Марине, которая, как и свойственно этой субкультуре, является «общей» девушкой и легко ложится в постель с любым пожелавшим её мужчиной, что приводит душевное состояние Риккардо к ещё бòльшему расстройству. Постепенно они отдаляются друг от друга и ближе к финалу хиппи открыто говорят будущему священнику, что им не по пути. В финале приезжают нацисты, пытаются изнасиловать Марину и избивают до полусмерти Риккардо, который остается лежать на земле, распластав руки в виде креста. Титры.

Фактически весь фильм – это душевные муки Риккардо и его поиски себя. Закончив духовную семинарию, он почему-то не идет работать по профессии, а связывается с группой любителей свободной любви под «травку» на свежем воздухе и не находит здесь приюта. Достаточно долгое жизненное путешествие Риккардо с хиппи позволяет авторам продемонстрировать зрителю ряд странных сцен, в которых персонажи фильма будут представать в причудливых образах и зачастую без одежды. Но я бы не сказал, что эти сцены способны поразить, удивить, восхитить или шокировать. Подобные вещи, подобный образ жизни мы уже видели не раз в картинах на схожую тематику, поэтому эти сцены вряд ли впечатлят «опытного» зрителя. Всё это сопровождает отличный саундтрек Клаудио Таллино, который является одной из сильных сторон фильма. Атмосферные гитарные мелодии, минорные пианинные проигрыши и странные ритмы.

Что хотел показать режиссёр этим фильмом – не очень понятно. С одной стороны идет критика в сторону буржуазии, которая показана здесь в максимально отвратительном виде, а с другой главный герой не находит пристанища и в среде хиппи. Попав под их влияние, Риккардо пристрастился к наркотикам, попал в тюрьму, а потом был выброшен как ненужный человек. Они не лучше, чем тот класс, представителем которого является главный герой.

Актёрский состав подобран весьма хорошо. Лино Каполиккьо очень хорошо передал на экране образ кроткого и неспособного найти своё место в жизни человека, обуреваемого душевными муками. На мой взгляд, у него выстраивается хорошая химия с Паолой Монтенеро, которая сыграла Марину и в то время была женой Массимо Пирри. Известная по множеству эксплуатационных фильмов Паола Сенаторе засветилась в роли одной из девушек коммуны хиппи, но у неё не так много экранного времени и её персонаж не несет особой смысловой нагрузки. Остальные актёры также достойно смотрятся на экране, что является ещё одним плюсом данного творения.

Актёрская игра, отличный саундтрек, некоторые интересные визуальные решения – это неоспоримые плюсы, но их недостаточно, чтобы фильм производил впечатление, вызывал положительные эмоции и надолго откладывался в памяти зрителя. Массимо Пирри и Пьер Джованни Анкизи не смогли написать грамотный сценарий и объяснить зрителю, что же они хотели показать этим фильмом. Перед нами запутанная, претензионная визионерская фантазия, практически лишенная всякого смысла и от этого вызывающая недоумение, а временами и скуку.